光的造型I－翔

光的造型示意图

    还记得在2008年末中央电视台演播厅举行的中国工业设计界权威赛事“中国创新设计红星奖”的颁奖台上， 来自北京市建筑设计研究院的照明设计师郑见伟与来自清华大学，复旦大学，雷士照明的工业设计师、科研人员、灯具设计工程师组成的跨界设计团队凭借他们设计的灯具作品“光的造型I——翔”一举捧回了2008年度的最高奖项——“至尊金奖”，此前只有海尔和联想获得过该奖项。

    同时，这个名为 “2008奥运中心区夜景照明灯具跨界设计团队”的“产学研”小组还被授予该届大赛唯一“最佳团队奖”。

    取得这样的成绩固然令人欣喜，作为主要策划人的郑见伟认为，其背后的突破性设计思维更具意义，这次实践是从中国制造到中国创造的产业升级的一次重要尝试。

照明设计师郑见伟

    突破之一——组成跨界灯具设计团队

    奥运中心区景观设计主持人是国家一级注册建筑师、北京市建筑设计研究院院长朱小地，负责项目的总体定位和规划，及包括灯具在内的所有重要细节的设计决策；北京市建筑设计研究院灯光工作室郑见伟负责奥运中心区夜景照明的具体设计，包括灯具设计的定位、配光设计，并策划、组织、2协调灯具跨界设计的具体工作；清华大学美术学院工业设计系参与全程灯具设计，主要负责造型和工艺设计；复旦大学光源与照明专家完成了光学反射器的设计；雷士等民族灯具品牌负责解决制造方面的工艺和技术问题。    

    可以说，看似简单的“光的造型 I -- 翔”这一灯具设计背后凝聚了完整的建筑和景观设计过程、照明设计过程、工业设计过程、光学科研过程、制造实现过程，以及她们之间富于创造性的跨界合作。可以说，这种模式的成功能够超过了“光的造型 I -- 翔”获奖的意义。

    突破之二——从灯具设计造型回归到光的设计

    街灯灯为夜晚带来光明，在白天，无论她们的造型多么优美——或古典、或现代、或中式、或欧式，仿佛总是有些多余。如何使路灯在白天的生命同样具有价值，成为了一个重要的设计出发点。难道只有太阳和月亮是最好的灯具？因为她们只在有用的时候才出现，并且不需要一根竿子。    

    “光的造型 I——翔”采用扁宽矩形截面灯杆，打破了惯常的圆柱或方柱造型，在顶端以45度方向弯折两次，自然地形成了灯头，灯头与灯柱呈135度角。 由于这样多折面的设计，灯具在直射阳光、天空漫射光、地面漫反射光共同作用之下，呈现出丰富而立体的光影效果。随着太阳移动，灯具表现着光的变幻与魅力，成了光的代言者，表现着光的造型，因而命名为“光的造型 I”。紧紧围绕着灯与光的设计理念，“光的造型 I——翔”将灯光与阳光结合于一身，表现着光的造型，使灯具的生命趋于日与夜的完整。

    突破之三——推动中国创造

    在奥运各级领导和项目甲方北京新奥集团的积极支持下，利用北京奥运的历史机遇推动中国从中国制造走向中国创造，实现国家倡导的创新型社会，成为了本设计的首要目标。    

    “光的造型 I -- 翔” 现在的存在好像并没有给中心区增添多少亮点，她只是谦虚的静静的站在那里。但或许对于中国灯具产业来说，“翔”具有非凡的意义。在郑见伟承接的设计案例中，一直推行这种模式，正实践着“实现创新型国家”这一理念。中国灯具产业产量约占世界产量的60%~70%，产值超过2000亿人民币，但只占世界产值不足20%，附加值极低。灯具总体来说不是一种高科技产品，灯具设计创新能够起到提高附加值的关键作用。按照国外同行业的经验，这种价值的提升可以达到50％以上，也就是1000亿元人民币。这对于提升我国灯具行业产业生机换代，提高国际竞争力，且灯具设计对改善建筑和环境的品质都将起到极大作用。